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黄昏的悲凉 世纪末的绝望 黑白色的哭泣 大提琴与乐队的灰色调回忆

时间：2005年4月30日 19:15

地点：东方艺术中心 东方音乐厅

座位分布： (示意图，仅供参考)

票价：480、300、240、180、120、80元

指挥：陈燮阳

大提琴：倪海叶

演出：上海歌剧院交响乐团、合唱团

订票热线：700-210-178999   021-54937999

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《科里奥兰》序曲 作品62号 - 贝多芬

e小调大提琴协奏曲 - 艾尔加

A大调第七交响曲（英雄和人民） - 贝多芬

如果说上一代华人大提琴家的骄傲是马友友的话，那对于年轻一代，这个荣誉则毫无疑问的落到了倪海叶的身上。

翻开她的简历：18岁，南伯格国际大提琴比赛第一名；24岁，帕洛国际大提琴比赛第一名；25岁，罗斯特洛波维奇国际大提琴比赛第二名。这些另人眩目的荣誉，似乎已经说明了年轻的她对大提琴本身并不年轻的理解——更何况，她还是南伯格大赛最年亲的冠军。

1972年生于上海的她，从一出生开始，就注定了与音乐结下不解之缘。从音乐附小，到音乐附中，然后到旧金山音乐学院，再到世界著名的朱丽亚音乐学院，勤奋而充满灵性的倪海叶，一直用她的琴声在感动着每一个人。而现在，在世界各地演奏了超过300场音乐会的她，回到了故乡上海，用她高超的技艺和成熟深邃的思想，为家乡父老演奏著名的艾尔加大提琴协奏曲。

这首大提琴协奏曲中的最伟大最著名的杰作，一直是充满了故事情绪的——从杜·普蕾与这首曲子的不了情缘，到马友友的著名演绎，到现在倪海叶与上海交响乐团音乐总监陈燮阳联手，似乎都有一种更内在的东西在支撑着——更何况倪大师的这把1693年的Giavonni Gracino大提琴，本身也是充满了故事情节的。

艾尔加的e小调大提琴协奏曲   Op.85

艾尔加的e小调大提琴协奏曲献给去世的妻子的。同时，也是他一生最后一部作品。艾尔加一生的作品，大多欢快而辉煌——比如他的威仪堂堂进行曲和他充满光辉的小提琴协奏曲。可是，他的这部封笔之作，却充满了绝望和不安——这一点，多少和当时第一次世界大战前夕让人窒息的政治空气有关。不过，更多的，却是他对自己一生的反思，和对生命的留恋的那种压抑的流露。可以说，这部作品是爱尔加献给妻子的安魂曲和自己的“天鹅之歌”。

整支协奏曲情感起伏很大，从开始的压抑的现实，到黑白色的对过去的回忆，然后又重新回到压抑的现实中，整个作品感情真挚，而又充满哲思。

由于这首作品技巧性和思想性都非常的杰出，所以一直以来都是大提琴家的试金石和绊马索，而倪海叶这次在家乡上海新落成的浦东艺术中心选择这个曲目，颇有点挑战的意味——相信她一定能带给我们一个惊喜。

贝多芬的A大调第七交响曲   Op.92

贝多芬的交响乐创作中有一个贯穿始终的主题：英雄。他几乎所有的交响乐作品都是围绕着这个主题，这个英雄而创作的。而第七交响曲，贝多芬试图表现出英雄经过努力斗争后，获得胜利的欢乐。因此，这部交响曲充满了欢乐的舞蹈性的节奏——被瓦格那称为“舞蹈的颂歌”。

第七交响曲在1812年完稿。贝多芬忍受着耳聋的折磨，亲自指挥了这部交响曲的首演。经管由于耳疾的影响，首演不能算出色，但是仍然获得了听众极大的欢迎。

在一个稍微有点冗长但却充满力量的引子之后，音响深处就开始升起舞蹈的节奏。很快，引子的庄严已经被横冲进来的活泼替代了。引子最后终止在乐队在同一个音符的重复上——这个音符宣告了引子的结束。之后，一首快速的四拍子舞曲满载了欢乐闯了进来。在整个乐章中舞曲的节奏就再没有停息过……

第二乐章是贝多芬所创作的交响乐的慢乐章中最伟大也是最动听的一首。贝多芬在这里恢复了巴赫时代古老的数字低音传统。最初的几小节中，大提琴声部中传出建立在一个同主音上的，被放慢了的舞曲节奏，组成这个低声部的主题虽然音很简单，但由于和声的有节奏的变动却充满了神奇的魅力。这个低音的旋律以12小结为一个单位，在整个乐章的前三分之一，在低音区不断的循环重复着。当这个旋律进入第二次重复的时候，在中提琴上传出了乐章真正的主题。而每次进入一个新的循环的时候，总是会有一些新的东西添加进来，最后，形成一个高潮。这种手法并非罕见，从最早巴赫贝尔的《卡农》，到后来格里格的《在山妖的王宫里》，还有最著名的拉威尔的《波莱罗舞曲》都采取了类似的结构——但是这不是谁都能模仿得来的，毕竟构思最简单的东西，需要最灵巧的配器、和声技巧和最深厚的艺术修养才能构成。而进入乐章中段之后，那种充满魅力的数字低音不见了，而是在弦乐器的断奏而来的背景上，双簧管很优美的长段吟诵。之后，原先隐藏在低音区的数字低音的主题，现在却跑到了最前面作为主旋律，被木管乐器重复了几次而结束了乐章。

第三乐章是一首诙谐曲。由一个轻快的民间舞曲和一支富有表情的奥地利农民歌谣组成——这两者交替出现，让这个乐章充满了生机勃勃的活力。

最后一个乐章，是舞蹈的狂欢——贝多芬的英雄生涯，多少都是用这种方式来了结的。但这一次的气势，远远的要大于《英雄》和《命运》的末乐章。他选择了几支舞曲的主题来构建这个乐章，手法不复杂，但是深厚的作曲功力却让这末乐章充满了辉煌的欢乐，最后结束在音乐疯狂的奔驰中。